Игроки на борту - американец по имени Микки Пирсон (Мэтью МакКонахи), который видит возможность в томящейся английской аристократии, сидящей в своих полуразрушенных поместьях, мечтающей о старых добрых временах «Аббатства Даунтон». Микки налетает и заключает сделки с «малышами» в обмен на то, что ему разрешат выращивать марихуану на территории. Говоря об «Аббатстве Даунтон», Микки женат на Роз (Мишель Докери, она же «Леди Мэри» в «Аббатстве Даунтон»), «клеопатре кокни» (по словам Флетчера), которая управляет автомастерской, в которой работают только женщины-механики. (Можно было бы рассказать больше о Роз и ее бизнесе. Это захватывающе, взгляд, который мы получаем.) Микки любит свою жену и готов уйти из бизнеса по выращиванию марихуаны. В качестве потенциальных покупателей выступают два соперника: американский еврейский миллиардер (Джереми Стронг) и китайский гангстер-кокни по имени Сухой глаз (Генри Голдинг). Дикие карты - «Тренер» Колина Фаррелла, ирландец, который руководит боксерским клубом, который продолжает настаивать, что он не гангстер, хотя он постоянно ведет себя гангстерским образом. Правая рука Микки - Рэй (Чарли Ханнан), человек с мягкими манерами, который выглядит как офисный клерк, пока вы не увидите его в действии. Тогда он ужасен. Слово «джентльмены» в названии явно выражено саркастически.
То, как все это сочетается, почти полностью зависит от Хью Гранта, который, учитывая обстоятельства, демонстрирует выдающуюся игру. Сценарий, который Ричи написал в соавторстве с Айвеном Аткинсоном и Марном Дэвисом, обыгрывает все жанровые тропы, но основная структура - Флетчер «протягивает» свой сценарий - этих так называемых реальных событий - все более ужасающемуся Рэю. Флетчер - паразит, один из тех бульварных «писателей», которые любят быть «в курсе», рассматривают людей и их репутацию как одноразовые вещи, который обожает объяснять, как много он знает, сколько он снял с помощью своего телефото размером с базуку. линза. Этот «шаг» продолжается на протяжении всего фильма, и поэтому по мере того, как сцены разворачиваются, когда Грант их рассказывает, создается впечатление, что сцены исходят из воображения Флетчера, тогда как на самом деле мы видим то, что произошло на самом деле. Или мы? Флетчер далеко не надежен. Таким образом, весь сценарий «Джентльменов» на самом деле является сценарием внутри сценария, и это его козырёк. Между нами и персонажами всегда есть одна прослойка.
]
